形容禅意心境的词语【100句文案摘抄】

1、因为在禅师的心目中，花不一定是红的，柳不一定是绿的，他们从否定的层次去认识更深的境界。他们不用口舌之争，超越语言，因而有更丰富的人生境界。傅大士善慧说：“空手把锄头，步行骑水牛；人从桥上过，桥流水不流。”

2、此诗写清明春雨中所见，色彩清淡，心境凄冷，历来广为传诵。第一句交代情景、环境、气氛，传达了凄迷而又美丽的境界。第二句写出了人物孤身行路，细雨纷纷、春衫尽湿，更增添了一层愁绪。这一句写意，是对起句写景的自然承接与发展。第四句写答话带行动，是整篇的精彩所在。全诗运用由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法，余韵邈然，耐人寻味。

3、看着同行们的高歌猛进，要说厉曼婷内心没有一丝波澜是不可能。

4、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

5、“脚规圆满谋身路，矩尺方平济世情。”转联漂亮。用比说事形象生动。规即圆规，画图画的工具。矩尺，即曲尺，木工所用的工具。脚规与谋身路关联，矩尺与济世情关联，可见学子之艰辛情志之高尚。

6、荣耀于她，不过是作词的附庸。

7、斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。

8、她知道自己想要什么，而且知道为什么。

9、读音：(chánxùzhānní)

10、待看清，轻装上阵开始写词。

11、孤独，是人生的一种状态。

12、她每天与唱片公司、歌手们打交道，管理着手底下的员工，拿着不菲的薪水。

13、勿以善小而不为，勿以恶小而为之。(赞)

14、此诗艺术构思巧妙，以“月”为线索，借景而抒离情，写出诗人对妻子的思念，但所抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情，更多的是家国之恨。反映了乱离时代人民的痛苦，表达了对和平生活的向往。

15、忽然我看到，黄金屋和格桑花香熏醉了漫天霞光，忽然我听见，琴音绕梁清歌袅袅沉醉了时光。蓦然回首花儿、树木、风、雨还有雁鸣、夕阳…竟是那么温柔、娇媚、且善解意，所有的悲喜此刻，已淡泊成秋天里的一丝禅意。

16、赵朴初老先生说：“……一张嘴说话，其实就包含着佛教的成份。”而由丁福保先生编纂的《佛学大辞典更是收录了三万余条词条，我们就能想到有多少佛教词语已经深入我们的通用词汇当中了，如赞叹、缘分、成就、忏悔、觉悟、烦恼......很多我们见之如常的词语，其实都来源于佛教，得益于古代高僧对佛经绝妙又精准的翻译和禅师们对佛经佛法的传播，这些词汇也变得充满了中国式含蓄的神秘美感，仔细思索品味，更令人惊叹于其殊胜的佛教智慧。

17、注释：指佛教徒一意修行、清静寂定之心性。

18、禅世雕龙指文章世代相传。禅絮沾泥比喻禅寂之心受到尘世烦恼的沾染。佛性禅心指佛教徒一意修行、清静寂定之心性。

19、泰然自若(tàiránzìruò)

20、造句：面对着窗外的喧闹，我内心心如止水。

21、问答承接的好处在于一方面可引起悬念，另一方面可使全诗跌岩起伏，避免单调和平铺直叙。

22、现在，我们再回过头来看看王维这首《鹿柴》，从他的字里行间，一字一句来体悟其中的禅意：空山不见人,但闻人语响这两句诗浅显直白，运用了反衬的写作手法。以动衬静，有、无之间深得禅宗“机锋”的精髓，在动、静之间转换自如。

23、从句意上来说,两个分句分述两次战斗情形，虽然时间不同，但是两次战争情形不分主次，陆游在这两次战斗中都饱含着丰富的愤激和辛酸的感情。

24、曾经许下的心愿并没有随着前半生的进度条而接近现实。

25、【形容禅意心境的词语】杂志社时期积累的人脉，帮她进驻了点将唱片公司。

26、安缦的禅意总是体现在小细节里，而这些小细节恰恰是最摄人心魄让人为之着迷的。只有真正置身于此才能领略到个中妙处。

27、她这次进了制作部，终于可以告别相守多年的策划工作。

28、独抱香枝凝素纱，歌头水调共芳华。

29、春天万物萌发，思绪随之萌生。有超然先生赋词一阕，吾且慢慢品阅之。

30、山中神仙司下土，地位清高隔风雨。

31、厉曼婷在发挥自己的策划专长之外，也坚信自己有写作天赋。

32、先借他种事物，以引出本题来。如：

33、【形容禅意心境的词语】“摇落”是宋玉名作《九辩》中的用词。原句云：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。说出深知宋玉悲秋的缘由，也就是与其发生了强烈共鸣。这里下一“深”字，既表示对宋玉理解的程度，又显出千古文人遭遇相同的悲哀。这样，诗一开头就对吟咏对象灌注了浓烈的感情，为全篇的抒情定下了基调。)再如：

34、开缄宛见谏议面，手阅月团三百片。

35、第三个故事的主角同样是慧能禅师，地点则是在广州法性寺的讲经会上。

36、领愈归来，喵群列队，星眼绒球帅。

37、观音禅院，经典历史记录

38、读音：(chánshìdiāolóng)

39、江上月清清，轻烟带浪升。步匆匆、形瘦神凝。抱石沉江何敢忘，千古恨，万年情！

40、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

41、天子须尝阳羡茶，百草不敢先开花。

42、有心人会去想，为什么这样的事情会落到我的头上？

43、温一壶诗酒，煮一段年华，静沐云水禅心意。他日有缘，寻得佳丽，手牵手浪迹天涯，低眉问柳寻花，晗首细语羞答;南山西畴，琴歌酒赋，心连心不求闻达，共筑流水人家，同度春秋冬夏。偶有闲暇...

44、便为谏议问苍生，到头合得苏息否？

45、递进转法有点像散文的平铺直叙，根据题意层层推进。犹如静潭入石，激起圈圈波浪，给读者一个直观的画面。这种转法一般采用赋的手法，根据上章的意境衔接直抒。让我们来看例诗：

46、她为周华健写的《花心》，让这首日本的舶来曲目真正有了灵魂。

47、索性，不如一个人逍遥自在。

48、人生中的烦恼都是自己找的，当心灵变得博大，空灵无物，犹如倒空了烦恼的杯子，便能恬淡安静。人的心灵，若能如莲花与日月，超然平淡，无分别心、取舍心、爱憎心、得失心，便能获得快乐与祥和。

49、联系邮箱：545782710@qq.com

50、带日字旁寓意好的名字，活泼开朗又吉祥

51、我应不应该接受这样的生活？

52、厉曼婷在少有的一次接受采访时，曾得意于自己有写歌词的天赋，这让人有些吃惊，都那么成功了，干嘛不能谦虚点？

53、造句：爷爷神态悠闲地品着香茶，怡然自得。

54、年轻时，厉曼婷喜欢一种“暧昧”的感觉，后来认识到那是一种无知。

55、随喜、转发分享、功德无量

56、李白《渡荆门送别》渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

57、颈联才开始进入情的描写，而意承接则是进入半景半感慨的写法。这种承接写法的好处在于前半句写景承接起句的景，后半句发出感叹，使得后半章的情不至于显得突兀，充分起到紧密连接的作用。大家在读唐三百首的时候注意一下，这种写法在唐诗中占有相当的比例。

58、这短短二十个字，有人看到诗中有画，有人看到画中有诗，也有人看到重重迷雾后直指本心的禅意。诗人通过有、无的转换，悟透了“复照青苔上”的真我。

59、我们住的是带私人泳池的套房，纯白色的墙镶嵌着淡蓝绿色的木窗，斑驳的红瓦点缀着屋顶，给人以闲适之感，思绪穿过时间的长河，被带回怀旧的时光里。

60、潮平两岸阔，风正一帆悬。

61、(解释)：比喻不好的东西放在好东西上面，玷污的好的东西。

62、时光曼妙，岁月蹉跎，走廊的尽头仿佛藏着逝去的光阴和说不尽的故事。焦躁在这里归于平静，一缕流云般的飘逸涌上心头，思绪在飞舞，心境在安缦的恬淡中回归淡泊宁静。

63、叹尘世、庶物同道，恒情感泣。

64、(解释)：比喻禅寂之心受到尘世烦恼的沾染。

65、(举例造句)：兰香来无定处，绿蕊去未移时，想你二人禅絮沾泥，当不复悔偷灵药。

66、浮云一别后，流水十年间。

67、云层时而聚集，时而散开，比喻事态变换，这里舒是展开，开阔的意思，云舒名字给人非常温雅，有气质的感觉，宁静，沉稳，大气，能够善解人意，倾听别人的新生，善于开导，给人安心的感觉。

68、题为「送归」，写得颇有禅意，风格清空闲雅，流丽纤秀，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为「反起」。2句倒置反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。这是赠给日本僧人的送别诗。前两句不写送归，而写来处。四句才暗示归途邈远。后半首不明写送归，而写海上景物，这就拓宽诗境，不受内容拘泥，使较窄的题目，能有丰富的内容，成为好的诗篇。诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。这是一首别具一格的送别诗。

69、况且，佛祖的境界已达到了那个“菩提本无树，明镜亦非台”——就是无心的状态。无心，便无思想，无思想便无语言，连顿悟都是成佛之前的行为，佛祖拈花时的最深境界怎么可以是语言能解释得清楚的呢？因而，人们就只能凭着一颗同样是语言解释不清的禅心去悟了。

70、指律诗首联采用对仗，一反律诗首联不对仗格律要求，故这种手法改变了正常律诗格律。但就写作技巧来说，它却是一种有利于表现的手法。在唐人的七言律诗中不乏佳作。它的好处在那儿呢？就是可以加强起句气势，增强全篇力度。(提示：首联对仗，颔联则可对可不对。颈联依例对仗，颔联如不对，则称这种方式为“偷春格”。注意：对仗起时，分句间相互关系要紧密，并要为承埋下伏笔。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。)如：

71、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

72、厉曼婷的作品，讲究的是“恰如其分”和“朗朗上口”。

73、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

74、云水间本是没有一个“禅”字的，因为有了静思的人，有了一份成为“禅”的心境，于是天地万物就被赋予了“禅境”的意义。

75、副总编魂落秋砚洁心九月菊花

76、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

77、从《花心》开始，厉曼婷的天赋已经露出冰山一角。

78、－－－往期推荐阅读－－－

79、四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。

80、三碗搜枯肠，惟有文字五千卷。

81、这阳间行人来来往往，这阴间游魂匆匆忙忙，却不管经历多少生离死别，迎红送白，也猜不透那些许天心月圆，华枝春满的禅意，堪不破湖央莲羞，穹苍鸟尽的先机。有多苦难的生命，便有多悲悯的情怀，一如有多少春华荼糜，便有多少秋叶飘零。你若懂我，便什么也不必说。

82、心情平静，态度温和。指不急躁，不生气。

83、何日入归年。芳草溪边。桃花相伴枕云眠。几度梦中能得见，各路神仙。

84、或许，那一刻有重“似是故人来”的伤感在眉间。

85、而身在唱片公司，写词无疑是最好的选择。

86、“远望飞鸿北去”，看着鸿雁向北远去，心也似乎随着幻絮飞离了，下片前两句由景生情，开始写意。当然这里“远望”也可精减，因“飞鸿北去”就是远望的结果，但不换也不是问题。“忆曾约定屡延期”，进一步融入情感，想起曾经的约定，却总是未能付诸实施，只有在纸上写一写对你的情思，很是微妙，这便是所谓的春思或春愁吧？假如把“卷写情思”的“卷”改为“倦”，似乎会有另外一番风味，此乃题外话。

87、造句：他受到不公平待遇却仍能安之若素。

88、雏菊的让人想起孩子天真无邪的笑容，它是纯洁的象征，不加掩饰，那么的朴实和真挚，一尘不变的淡雅。

89、要紧承首联，一浪接一浪，稳健顺承，紧接起的立意，要气脉相通，意境相连，自然地按照起的意境来继续深入地描写。除了一些的咏怀诗外，不能首联写电闪雷鸣，第二联写星转斗移；首联写阳光灿烂，第二联写肝肠寸断；第一联写冰川熔化，第二联写鲜花凋谢…。不能主题要表达哀伤,而承的描写却写的很欢快.这样就走题了。

90、老挝是东南亚唯一的内陆国，和中国、泰国、越南、柬埔寨、缅甸接壤，所以老挝的美食融入了东南亚各国的特点。在这里可以品尝到泰国的冬阴功汤，柬埔寨的火锅，越南的米粉等，饮食多以香料调味，别有风味，特色早点是粥和面。

91、剪一段清宁的时光，携一怀从容的心绪，感受这份难得的恬淡。人心的容量是有限的，需要经常清理和打扫，很多时候我们需要停下匆忙的脚步，给自己一些闲暇时间片刻休憩，然后再打点好行囊继续踏上旅途。

92、安安心心(ānānxīnxīn)：保持心境平静，不受外界干扰。

93、颔联“心谙精舍凭禅悟，情逐尘途向远涯。"。此联精舍的本义，以佛教的解释乃是精练勤修的行者所居之处，称为精舍，精舍中的住众，都是大德之人。诗人悟道精舍，从茶中悟禅意，从禅意品茶味，纵情于天涯尘途。其实是诗人从禅意中悟出人生的尘途中有旷达的情，亦有无法割舍的情，何不放开自我，行走天涯呢？

94、个人认为，王维的作品当中，最有禅意的非《鹿柴》莫属：

95、读音：(fóxìngchánxīn)

96、出处：唐·杜牧《题禅院》：“今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。”

97、前世五百次的回眸，才能换得今生的擦肩而过。(害羞)(惊喜)

98、“欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。”句意为：“欢笑”之态，今日重新聚首，欢愉如昔,情谊依旧，但岁月无情，各自的两鬓都已染上了霜华。“萧疏鬓已斑”五字尽现衰色。久别重逢，欣喜异常，然而世事沧桑，悲从中来。我们可以看出颈联由喜转到悲的变化，笔法是那么跌宕，十年的漂泊生涯，使得人老了。一喜一悲，一正一反，交互为文。

99、举起酒杯，抿一口香气四溢的葡萄美酒，在Amantaka的朦胧夜色里漫溯...

100、古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。