写景的优美句子加赏析

1、清新明快，语调亲切，

2、海棠花那五片洁白无瑕的花瓣将鹅黄色的花蕊裹在中间，显得那么娇柔美丽。

3、——临江仙·《陈与义》

4、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

5、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

6、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

7、（一）运用比喻、排比、拟人等修辞手法（二）动静结合（三）色彩的渲染（四）采用白描手法写景（五）从多种感官写【触觉,视觉,听觉】（六）移步换景,多角度的进行描写（七）正面与侧面相结合（八）对比描写,突出景物特点

8、君臣一梦，今古空名。

9、归去，归去。江上一犁春雨。

10、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

11、天上有行云，人在行云里。

12、通过对水生嫂编织芦席的景物描写,渲染了一种清新宁静的氛围,烘托（或衬托）了水生嫂勤劳纯朴、温顺善良的形象.（这里是以景衬人）

13、写景的方法

14、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

15、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

16、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

17、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

18、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

19、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

20、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

21、——林逋·《山园小梅·其一》

22、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

23、别后有谁来，雪压小桥无路。

24、描写景物的方法,①交代故事发生的时间、地点,揭示作品的时代背景；②渲染气氛,烘托人物心情；③展示人物性格；④推动情节的发展；⑤借景抒情,情景交融.景物描写的主要作用、效果：渲染——通过景物的什么特点来分析渲染了什么氛围——就景物本身分析衬托或烘托——分析景物中的人物的性格、心情等——就景物与人物、情节的联系

25、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

26、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

27、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

28、深山夕照深秋雨。

29、——曹植·《洛神赋》

30、句子:少时,一托盘把上楼来,一樽蓝桥风月美酒,摆下菜蔬时新果品按酒,列几般肥羊、嫩鸡、酿鹅、精肉,尽使朱红盘碟。赏析:用优美的景物来反衬心中的阴郁,感叹人生落差之大,表明豪情壮志。能分宇宙澄清；四海团圞,射映乾坤皎洁.影横旷野,惊独宿之乌鸦；光射平湖,照双栖之鸿雁.冰轮碾出三千里,玉兔平吞四百州.

31、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

32、——范成大·《霜天晓角》

33、——王勃·《滕王阁序》

34、——贺铸·《青玉案》

35、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

36、碧绿的荷叶像一把撑在水面上的小伞，上面布满了晶莹的水珠。

37、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

38、晚风吹行舟，花路入溪口。

39、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

40、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

41、赏析：疏疏几笔，准确的描绘出星星、夜色、河水的神态，表现出了夜间的清幽。

42、芦花千里霜月白。

43、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

44、高歌谁和余？空谷清音起。

45、生事且弥漫，愿为持竿叟。

46、这两句诗描绘了秋天江边的景色。枫叶和芦花是秋天的象征，而"瑟瑟"则形象地表现了秋风的凄凉。下句则通过云霞的映照，描绘出江天的壮丽和辽阔。

47、为向东坡传语，人在玉堂深处。

48、——杨广·《春江花月夜》

49、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

50、——张岱·《湖心亭看雪》

51、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

52、这句话描述了江西龙虎山的美景，进一步烘托了中神秘、奇幻的氛围。青山绿水是中国的传统景色，象征着宁静和平，而"画廊"则形象地描绘了风景如画的景象。

53、报道先生归也，杏花春雨江南。

54、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

55、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

56、——晏几道·《蝶恋花》

57、云销雨霁，彩彻区明。

58、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

59、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

60、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

61、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

62、孙犁《荷花淀》：“这女人编着席.不久,在她的身子下面就编成了一大片,她像坐在一片洁白的雪地上,也像坐在一片洁白的云彩上.她有时望望淀里,淀里也是一片银白世界.水面笼起一层薄薄透明的雾,风吹过来,带着新鲜的荷叶荷花香.”

63、深美清空，境界阔大。

64、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

65、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

66、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

67、天穹深处，星星闪烁着，静静地高瞩着地面，盆地之间无声无息地爬进来了夏夜。那夜色，在欢乐的震颤的温暖之中，把森林、村庄、田野以及所有的一切都拥抱了起来。河水的青光，映出了好象是银镀金似的神彩。

68、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

69、。——石延年·《寄尹师鲁》

70、——吴均·《与朱元思书》

71、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

72、悠然心会，妙处难与君说。

73、野寺分晴树，山亭过晚霞。

74、算当年、虚老严陵。

75、清丽含蓄，余味不尽。

76、日暮苍山远，天寒白屋贫。

77、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

78、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

79、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

80、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

81、——晏几道·《鹧鸪天》

82、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

83、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

84、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

85、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

86、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

87、，牵牛织女遥相望。

88、山川的美丽，自古以来都是人们共同欣赏赞叹的啊!山峰耸入云端，溪流清澈见底。石壁色彩斑斓，交相辉映。青葱的`林木，翠绿的竹丛，四季长存。清晨薄雾将要消散，猿猴、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山，潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。实在是人间的仙境啊!自从南朝的谢灵运以来，就再也没有人能够置身于这种奇丽的景色了。

89、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

90、人行溪边，影在水中，人影相随。

91、这两句诗描述了冬天的景色，通过"雪"、"冬云"、"白絮飞"等元素，表现出天气的严寒和冰冷。同时，"万花纷谢一时稀"也象征着季节的更替，引出了后续的故事情节。

92、这真是一片奇妙又少见的海底森林，生长的都是高大的木本植物，小树上丛生的枝权都笔直伸向洋面。没有技条，没有叶脉，像铁杆一样。在这像温带树林一般高大的各种不同的灌木中间，遍地生长着带有生动花朵的各色珊瑚。美丽极了。

93、却下水晶帘，玲珑望秋月。

94、——施润章·《山行》

95、——杜牧·《秋夕》

96、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

97、——陆游·《临安春雨初霁》

98、潭烟飞溶溶，林月低向后。

99、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

100、——杜牧·《江南春》

101、丽日当空,群山绵延,簇簇的白色花朵象一条流动的江河.仿佛世间所有的生命都应约前来,在这刹那里,在透明如醇蜜的阳光下,同时欢呼,同时飞旋,同时幻化成无数游离浮动的光点.

102、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

103、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

104、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

105、——范仲淹·《岳阳楼记》

106、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

107、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

108、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

109、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

110、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

111、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

112、未老莫还乡，还乡须断肠。

113、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

114、——曹丕·《燕歌行·其一》

115、一往情深深几许，

116、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

117、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

118、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

119、杜甫的《漫成一首》：“江月去人只数尺,风灯照夜欲三更.沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣.”其中“船尾跳鱼拨剌鸣”一句就用了反衬.诗的前三句着力刻画一个静字,此句却写动、写声,似乎打破了静谧之境,但给读者的实际感受恰好相反,以动写静,愈见其静,以声衬静,愈见其静.渲染本来是国画的一种手法,在需要强调的地方,用水墨或淡的色彩涂抹画面,显出物象阴阳向背,以加强艺术效果.诗歌则往往用来对环境、景物等进行描写,这些描写是作多方面的正面描写形容,以突出形象.烘托本是中国山水画的传统手法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面涂抹,使物象明显突出.用在诗文中则指从侧面着意描写,作为陪衬,使所要表现的事物鲜明突出.衬托,就是为了使某事物的特色更加突出,用别的东西来陪衬和对照的修辞手法.它可以使被陪衬

120、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

121、幽意无断绝，此去随所偶。

122、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

123、汾河不断天南流，天色无情淡如水

124、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

125、流波将月去，潮水带星来。

126、——苏轼·《如梦令》

127、在低低的呼唤声传过之后,整个世界就覆盖在雪白的花荫下了.

128、——苏轼·《行香子·过七里濑》

129、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

130、【赏析】这段话运用生动优美的笔触描绘了桐花盛开的美景,视觉与听觉相结合,动静结合,充满了生机和动感.作者运用比喻的.手法,把繁华盛开的场景比作流动的江河,把阳光比作醇蜜,将这幅景象刻画得美不胜收.最后的排比句,语势加强,让人感受到桐花盛开时喷发的生命力,仿佛整个山坡都被桐花覆盖了,生命的张力无限延伸.

131、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

132、春深无客到，一路落松花。

133、山川之美，古来共谈。高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备。晓雾将歇，猿鸟乱鸣;夕日欲颓，沉鳞竞跃。实是欲界之仙都，自康乐以来，未复有能与其奇者。

134、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

135、——冯延巳·《归国谣》

136、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

137、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

138、溪边照影行，天在清溪底。

139、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

140、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

141、——柳宗元·《小石潭记》

142、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

143、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

144、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

145、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

146、瞧米兰花的颜色、形态，多像金黄色的小米，而它的香味，又很恰似兰花呢。

147、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

148、春水碧于天，画船听雨眠。

149、星汉西流夜未央

150、——《鸟鸣涧》

151、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

152、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

153、一叶舟轻，双桨鸿惊。

154、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

155、"雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。"(第四回"鲁智深大闹桃花村")

156、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

157、——李白·《玉阶怨》

158、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

159、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

160、"夜风吹来松涛声，月光洒在剑锋上。"(第六回"花和尚倒拔垂杨柳")

161、人闲桂花落，夜静春山空。

162、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

163、——秦观·《浣溪沙》

164、嫩绿的柳树衬托着粉红的桃花，似碧玉盘中放着的红宝石。

165、——周邦彦·《苏幕遮》

166、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

167、水天清、影湛波平。

168、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

169、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

170、"青山绿水，百里画廊。"(第一章"洪太尉放魔兵")

171、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

172、"枫叶芦花秋瑟瑟，江天云薄映霞红。"(第二章"赵员外重修文殊院")

173、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

174、李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城.天台一万八千丈,对此欲倒东南倾.”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高,而是用以高峻著称的五岳、天台来衬托天姥山,从而把天姥山写得耸立天外,直插云霄,壮丽非凡.

175、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

176、——高尔基《三天》

177、暂只以“奇丽”概之。

178、写景角度赏析句子是通过文字描绘出一个场景或者风景的特点、美感和细节，以引起读者的心灵共鸣和想象力。这些句子往往通过丰富的修辞手法和生动的描写，让读者仿佛置身其中，感受到作者所描述的美好景观。通过对自然、人物或物体的描写，写景角度赏析句子可以传达出作者对自然和生活的热爱、对美的追求以及对世界的关怀和思考。这样的句子能够让读者在阅读过程中产生共鸣和情感上的连接，从而丰富了文学作品的内涵和深度。

179、荣曜秋菊，华茂春松。

180、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

181、——韦庄·《菩萨蛮》

182、星河共影，天水一梦。

183、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

184、但远山长，云山乱，晓山青。

185、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

186、扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。

187、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

188、——秦观·《八六子》

189、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

190、人人尽说江南好，游人只合江南老。

191、在这夏日的晌午，镜子般的水面，反射着银色的光。

192、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

193、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

194、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

195、重重似画，曲曲如屏。

196、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

197、际夜转西壑，隔山望南斗。

198、喇叭花举起紫红色的大喇叭，好像在吹着一支好听的晨曲。

199、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

200、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

201、分析景物描写可以从以下分析：

202、赏析：生动的表现出海底世界的富饶美丽，令人向往。但是尽管它景色优美、令人陶醉，同样的它也险象丛生、千钧一发。