写景好句子摘抄加赏析219句

1、远望天山，美丽多姿，那长年的积雪高插云霄群峰，像集体起舞时的维吾尔少女的珠冠，银光闪闪；那富于色彩的连绵不断的山峦，像孔雀开屏，艳丽迷人。

2、先写所见，三种景物都作了比喻，星星比作“黑色幕上缀着的宝石”，山峰比作“巨人一样矗立在面前”，山谷比作“一口井”。接着写所闻，声响难以模写，用比喻才显得形象直觉：“像春蚕在咀嚼桑叶，像野马在平原上奔驰，像山泉在呜咽，像波涛在澎湃”。奇特的高山景色，多美啊！目的是什么呢？为了烘托出红军战士的乐观主义精神。

3、——柳宗元·《小石潭记》

4、这是一幅远看。笔者用“珠冠”“孔雀开屏”两个比喻从色彩和形状上点明了天山的特点。在加上“银光闪闪”“艳丽迷人”等词语的形容，整个画面洋溢着幸福安祥的气氛。

5、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

6、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

7、——苏轼·《如梦令》

8、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

9、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

10、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

11、——杜牧·《江南春》

12、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

13、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

14、——陆游·《临安春雨初霁》

15、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

16、——范成大·《霜天晓角》

17、海棠花现在依旧开得鲜艳，开得漂亮，招人喜爱。它结的果实味美，又甜又酸，开白花的结红海棠，开红花的结黄海棠，果实累累，挂满枝头，真像花果山。秋后在海棠成熟的时候，大家就把它摘下来吃，有的把它做成果子酱，吃起来非常可口。

18、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

19、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

20、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

21、清新明快，语调亲切，

22、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

23、描写花果山。

24、天上有行云，人在行云里。

25、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

26、荣曜秋菊，华茂春松。

27、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

28、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

29、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

30、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

31、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

32、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

33、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

34、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

35、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

36、选自（任宝剑《遮阳山纪行》）

37、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

38、深美清空，境界阔大。

39、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

40、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

41、——周邦彦·《苏幕遮》

42、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

43、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

44、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

45、春天到了，百花竞放，西花厅的海棠花又盛开了。看花的主人已经走了，走了12年了，离开了我们，他不再回来了。

46、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

47、人人尽说江南好，游人只合江南老。

48、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

49、走在公园的大道上，可以发现许多树的叶子，已染上了秋的色彩，到处可以看到黄灿灿的树叶。其中最引人注目的是那金黄金黄的银杏树，远远望去，犹如金色的海洋，微风吹过，银杏树叶纷纷飘落，就像一只只美丽的蝴蝶，展开双翅在空中飞舞。

50、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

51、景物描写摘抄七

52、景物描写摘抄一

53、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

54、——曹丕·《燕歌行·其一》

55、——韦庄·《菩萨蛮》

56、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

57、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

58、势镇，威宁瑶海。势镇，潮涌银山鱼入穴；威宁瑶海，波翻雪浪蜃离渊。木火方隅高积上，东海之处耸崇巅。丹崖怪石，削壁奇峰。

59、芦花千里霜月白。

60、景物描写摘抄四

61、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

62、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

63、在东西侧，一棵高大的松树，被大自然的美容师--冬天变成了圣诞树，多么美丽啊！

64、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

65、悠然心会，妙处难与君说。

66、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

67、语言大师老舍先生在《草原》一文中故意将互相对立和排斥的描写巧妙地熔于一炉，使语言在简洁中见意蕴、普通中见哲理，生动而鲜明地表达复杂的思想感情。

68、日暮苍山远，天寒白屋贫。

69、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

70、笔者以景点转移为线索，以游踪为序，把遮阳山的佳景古迹串连起来，对众多景点进行恰当的详略取舍，有的浓墨重彩，有的一笔带过。并加入传说，增添情趣。

71、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

72、——临江仙·《陈与义》

73、野寺分晴树，山亭过晚霞。

74、师徒四人来到了女儿国，女儿国的国王会带领唐僧逛园子，在桃花盛开、花瓣满天飞的场景下，俩个人仿佛置身于上帝的伊甸园里，谈笑风生、眉来眼去，暗送秋波……其实，唐僧应该是有所动心的，可惜了这段良缘美景。唐僧取经的信念，使得他只能继续前行。

75、现举例分析如下：那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠流，轻轻流入云际。“翠流”是说翠色将流而未流；而“流入云际”，则是说翠色已经流入云间。这两者是自相矛盾吗?其实，这非但不矛盾，反而形象地显现了草原景物的逼真情态。“翠流，轻轻流入云际”，分别描写了两种不同的视觉形象。前句是近镜头描写：草原绿得浓厚将滴，绿得油亮闪光，给人“欲流”的感觉。这是化静为动，突现草的色泽，草的生命，也抒发了作者无限的热爱和赞叹。

76、报道先生归也，杏花春雨江南。

77、为向东坡传语，人在玉堂深处。

78、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

79、这好似一幅风景画。最突出特点就是笔者把握住了故都秋天具有特征的景物和景物所具有的特征。无论细描“很高很高的碧绿的天色”，还是详绘“像喇叭似的牵牛花的蓝朵”，都形象鲜明，逼真如画，渲染了寂静的气氛，达到一种微妙的意境。

80、赏析：老舍先生写的是自然之景，自然环境的恶劣，暗含的却是社会环境的黑暗，在烈日与暴雨下拉车的祥子，对瞬息间变化莫测的大自然的感受，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个特定人物的身份相一致。景物描写不仅与人物的性格密切相合，还与人物的生活命运联系起来，是老舍景物描写的又一特点。

81、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

82、——晏几道·《蝶恋花》

83、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

84、丹崖上，彩凤双鸣；削壁前，麒麟独卧。峰头时听锦鸡鸣，石窟每观龙出入。林中有寿鹿仙狐，树上有灵禽玄鹤。瑶草奇花不谢，青松翠柏长春。仙桃常结果，修竹每留云。一条涧壑藤萝密，四面原堤草色新。正是百川会处擎天柱，万劫无移大地根。

85、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

86、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

87、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

88、君臣一梦，今古空名。

89、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

90、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

91、未老莫还乡，还乡须断肠。

92、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

93、在北平即使不出门去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看的到很高很高碧绿的天色，听的到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵，自然而然也能够感觉到十分的秋意。

94、选自（郁达夫《故都的秋》）

95、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

96、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

97、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

98、晚风吹行舟，花路入溪口。

99、——晏几道·《鹧鸪天》

100、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

101、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

102、这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种一望无边的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手握一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。

103、归去，归去。江上一犁春雨。

104、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

105、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

106、北面，是重重叠叠的燕山山脉——南面，则是苍茫无垠的渤海，长城从燕山支脉的角山上直冲下来，一头扎进了渤海岸边。

107、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

108、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

109、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

110、流波将月去，潮水带星来。

111、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

112、景物描写摘抄五

113、——林逋·《山园小梅·其一》

114、——吴均·《与朱元思书》

115、却下水晶帘，玲珑望秋月。

116、——施润章·《山行》

117、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

118、笔者由北向南、由远而近从地势和气势上写了山海关的雄伟险要，表达了自己登关眺望时的感受。

119、赏析：祥子为生计所迫，在烈日下去拉车，去挣钱。这样，祥子的悲惨命运在景物描写中得到了充分体现，可见，这些景物描写使作品的主题得到了不同层次的展现。

120、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

121、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

122、——杜牧·《秋夕》

123、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

124、水天清、影湛波平。

125、景物描写摘抄六

126、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

127、选自（鲁迅《故乡》）

128、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

129、——冯延巳·《归国谣》

130、生事且弥漫，愿为持竿叟。

131、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

132、——范仲淹·《岳阳楼记》

133、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

134、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

135、高歌谁和余？空谷清音起。

136、——秦观·《浣溪沙》

137、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

138、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

139、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

140、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

141、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

142、星河共影，天水一梦。

143、——秦观·《八六子》

144、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

145、选自（王愿坚《七根火柴》）

146、算当年、虚老严陵。

147、一往情深深几许，

148、别后有谁来，雪压小桥无路。

149、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

150、——李白·《玉阶怨》

151、这两段是《西花厅的海棠花又开了》里节选的，读来见景又见情。

152、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

153、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

154、关于风景优美的短句子冬天，田野里换上了一身雪白的衣服，雪花从一望无际的天空中轻轻地飘落下来，纷纷扬扬飘飘洒洒……一朵朵一片片，白得似银，洁得如玉，像天上的仙女洒下的玉叶银花。

155、——《鸟鸣涧》

156、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

157、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

158、云销雨霁，彩彻区明。

159、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

160、景物描写摘抄三

161、在无边的暗夜里，一簇簇的篝火烧起来了。在风雨，在烂泥里跌滚了几天的战士们，围着这熊熊的野火谈笑着，湿透的衣服上冒起一层雾气，洋瓷碗里的野菜“嗞—嗞”地响着……

162、别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪，向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，分数的阴霾不过是短暂的雨季，向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。

163、什么样的年龄最理想？鲜花说，开放的年龄千枝竞秀。什么样的青春最辉煌？太阳说，燃烧的青春一片光芒。什么样的心灵最明亮？月亮说，纯洁的心灵晶莹透亮。什么样的人生最美好？海燕说，奋斗的人生快乐无穷。

164、潭烟飞溶溶，林月低向后。

165、这段环境描写很好地烘托红军战士生起篝火后的欢乐情绪，说明无名战士用生命保存下来的七根火柴发挥了巨大的作用，给队伍给同志们带来了温暖和力量，从而赞颂了无名战士的.革命品质，突出了全篇的中心意思。

166、天上闪烁的星星好像黑色幕上缀着的宝石，它跟我们这样地接近哪！黑的山峰像巨人一样矗立在面前。四围的山把这山谷包围得像一口井。上边和下边有几堆火没有熄，冻醒了的同志们围着火堆小声地谈着话。除此以外，就是寂静。耳朵里以不可捉摸的声响，极远的也是极近的，极洪大的也是极细切的，像春蚕在咀嚼桑叶，像野马在平原上奔驰，像山泉在呜咽，像波涛在澎湃。

167、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

168、日月潭风景秀丽神奇，北边像个圆圆的太阳。

169、清丽含蓄，余味不尽。

170、——曹植·《洛神赋》

171、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

172、春水碧于天，画船听雨眠。

173、这幅画是少年闰土月夜瓜地刺猹。通过“深蓝的天空”、“金黄的圆月”及“一望无边的的碧绿的西瓜”的景物描写烘托出一个英俊、活泼的少年闰土。

174、走过木桥，越过避兵洞，迎面而来的是群猴观景峰。四周奇峰似姿态各异的猴子，或憨或顽，或刁或怒，似在欢迎远来的游客。他们是大自然凝固的音韵，遮阳山原始情趣的哲学遗稿。──据载，张三丰隐居后在此度过。张三丰可谓道教之仙，在此有许多遗迹。如他在绝壁上飞身用手指镂刻下的诗句，青石上踩过的脚印以及升仙之所。──退出藏经洞，穿过茫茫林海，抬头仰望，远处一线天依稀可见，不禁使人怀疑天外是否还有天。

175、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

176、溪边照影行，天在清溪底。

177、六月十五那天，天热得发了狂。地上已经像下了火。街上的柳树像病了似的，狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了......

178、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

179、一叶舟轻，双桨鸿惊。

180、际夜转西壑，隔山望南斗。

181、人闲桂花落，夜静春山空。

182、选自（陆定一《老山界》）

183、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

184、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

185、重重似画，曲曲如屏。

186、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

187、人行溪边，影在水中，人影相随。

188、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

189、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

190、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

191、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

192、——张岱·《湖心亭看雪》

193、汾河不断天南流，天色无情淡如水

194、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

195、景物描写摘抄二

196、星汉西流夜未央

197、山中有一洞，名唤水帘洞，洞内有石锅石灶、石碗石盆、石床石凳，中间一块石碣上，镌着‘花果山福地，水帘洞洞天’。

198、春深无客到，一路落松花。

199、马路上一个水点都没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起很高，与天上的灰气连接起来，结成一片恶毒的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫人，处处敝闷，整个老城就像烤透的砖窑，使人喘不出气。

200、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

201、太阳无语，却放射出光辉；高山无语，却体现出巍峨。蓝天无语，却显露出高远；大地无语，却展示出广博。鲜花无语，却散发出芬芳；青春无语，却散发出活力。

202、深山夕照深秋雨。

203、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

204、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

205、选自（峻青《雄关赋》）

206、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

207、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

208、——王勃·《滕王阁序》

209、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

210、暂只以“奇丽”概之。

211、幽意无断绝，此去随所偶。

212、但远山长，云山乱，晓山青。

213、选自（碧野《天山景物记》）

214、，牵牛织女遥相望。

215、。——石延年·《寄尹师鲁》

216、——杨广·《春江花月夜》

217、——苏轼·《行香子·过七里濑》

218、——贺铸·《青玉案》

219、我梦想：来到塞外的大漠，在夕阳的金黄中感受“长河落日圆”的壮丽。我梦想：来到海边的沙滩，从波涛的澎湃中感受“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的惊心动魄。我梦想：来到白雪皑皑的高山，在朝阳的艳丽中，领略“红装素裹”的分外妖娆。