王家卫式的我爱你-通用28句

王家卫式的我爱你

1、周星驰：我养你啊！

2、作为香港的先锐导演，王家卫的电影自有其独到的风格。正如王家卫总爱用一幅墨镜来掩饰他内心的情绪一样，王家卫的电影爱用支离破碎的画面来掩饰他电影中所要表现的内在，所以看王家卫的电影，不单是观赏他独特的画面处理方式，你还得透过支离破碎破碎的画面去把握其中深蕴的主题。因而，王家卫的电影多了几分耐人寻味。

3、王家卫的电影有很多经典的，比如说多年之后我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒从什么时候开始，在什么时候上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想到后面的山是什么？

4、《东邪西毒》便是东方美学和西方电影理念融化的一部电影。影片取材于同名武侠小说，但只有人物的名字和标题同原著有联系，人物的内心，性格及故事的环境，情节几乎全被更该了。王家卫想要表现的，并不是江湖，而是处于江湖中的人物以及他们的内心意识。所以在这部电影中刀剑的影子被暗淡了，凸现出来的人物的内心。影片中的景物对渲染人的内心具有很重要作用，狂沙，灯影，流水，阁楼这类意象，便是人物内心意识的象征。电影中这类意象之间并无多大联系，纯粹是任意组合安排起来的，这样就造成了情节及画面的支离破碎。王家卫这一手法无疑是借鉴了中国古典诗词的表现手法。在中国古典诗词中，常会通过景物组成的意象来构筑人物的内心世界，而意象之间常常是不连贯的，造成结构的跳跃，王家卫的一些电影手法在本质上与中国古典美学的创作手法如同一辙。

5、许多演员排戏时无法体会王家卫在下场戏中将要求他们表现什么样的情绪意识来，这种执导方式使王家卫的电影少了些雕饰而多了些自然，王家卫所要求演员表现在银幕上的就是他们在一刹那间的真实意识的流露，而不是经过反复排练所表现出来的做作表情。《堕落天使》中的王菲，其一举一动都流露出很强的生活气息，全没有某些演员的那种夸张和矫饰。王家卫擅于表现人物的内心，人物的内心意识一定程度上要比影片的主题重要，或许王家卫根本不想用所谓的主题来局限他拍戏的自由，王家卫通常不用很流畅与强力矛盾冲突的画面来展现人物的内心与塑造人物形象。

6、我很想告诉你，后面的山你翻过之后可能会发现没什么特别的回望一下，可能会觉得这边更好

7、苏轼：不思量，自难忘。

8、王家卫的电影向我们展示了60年代的香港、旧上海，带观众用碎片化的影像重回十里洋场、犬牙交错、人情世故的都市繁华世界，表达了难以言说的孤独和一个怀乡人的情怀。王家卫曾评价自己是个“不成功的商业导演”，既表明他随商业热潮改变，也没有改变其电影本身的艺术性。他的作品并不多，跟其他著名导演相比算是低产，但他编剧、监制的电影却有很多。电影圈内对王家卫的评价是“一个成功的商人”：他用自己独有的经济视角将最不讨喜的文艺片拍得好看又好卖，成功收获了名和利，这是王家卫的优势。他拍电影往往没有周密的计划，随意性比较强，如电影《重庆森林》是在他拍摄《东邪西毒》的空隙拍出的。虽然时间匆忙，却丝毫不影响电影的质量，成为王家卫的代表作，颠覆了传统电影的技法，个人风格极强，同时也看出他在面对商业浪潮对个人艺术追求的坚守。

9、我一直以为我不会再有机会见到她，突然间，我不知道该怎么开口，不知道怎么讲第一句话，告诉她，我真的很爱她。

10、李白：郎骑竹马来，绕床弄青梅。

11、在表面看起来支离破碎的画面，其内在涌动的人物内心情感与意识是连贯流畅的。我们咳能觉得王家卫的电影画面不大好理解，但不会觉得他电影中的人物情感难懂，《东邪西毒》无论情节怎么晦涩，其人物爱恨缠绵的感情却是生动灵动的。好象一面镜子，它的镜面被震成了数块，照镜子时我们见到的一个完全陌生的自己，而那个影子实实在在的就是你，不是别人。支离破碎的画面中呈现出的是不同角度的你。王家卫正是用这面“镜子”来塑造不同的角色的，电影中支离破碎的画面仿佛就是破裂了的镜面的各个部分，它们所投射出来的，是剧中人处于现代都市与复杂人际关系网中失落而彷徨的心态，较之常规电影手法，这更加能探测出剧中人迷微的内心世界，支离破碎的画面一定程度上就是人物内心意识的外延。

12、在这些画面中，更能探索出人物微妙的内心世界，拉近观众与人物的距离，实际上这些看似不连贯的情节与画面，往往正是一个作品的独具魅力的表现，表现在于情感的震撼力和真实感更加强烈，能够把观众带入这个影视作品当中。

13、首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

14、造成王家卫支离破碎电影风格的原因，除了他受法国电影理念的影响之外，东方传统美学也是成就他电影风格的一个重要因素。

15、夏目漱石：今晚月色真美。

16、王家卫的电影在中国电影中，是一面独树一帜的旗子。而他本人也区别于其他导演，出现在公众场合时永远摘不下来的墨镜，无论说什么都是一脸平静的面容，机智幽默的回答，无绯闻，无炒作，特立独行，让人爱到骨子里，却又无法表达的喜欢。

17、范仲淹：酒入愁肠，化作相思泪。

18、王家卫的电影，常出现一些支离破碎的画面，这里所谓的“支离破碎”一部分是指画面的不完整性，如《堕落天使》中飞速流动的画面与《东邪西毒》里的一些场景。另一部分则是`指情节的不连贯性如《花样年华》《春光咋泻》中的场景。这些支离破碎的画面却是与人物内心的意识的涌动是极为相衬的。王家卫电影中的角色，内销都相当复杂丰富，如用常规的流畅画面来处理，往往无法深刻的揭示出人物的内心，通过画面的支离破碎却能很好的把人物内心的意识传递出来，并能造成一种相当的震撼力和真实感。

19、王家卫：那一刻，我很暖。

20、王家卫导演的电影通常擅长把情感藏与支离破碎的画面与情节当中，他会把这些与人物的内心相互映衬，迸发情感将人物形象发挥至极限。

21、王家卫式的独白：“很多时候，爱一个人爱得太深，人会醉，而恨得太久，心也容易碎”，“世间最痛苦的事莫过于等待，我不知道她等了我多久。

22、黄伟文：余生请你指教。

23、变化莫测的镜头，支离破碎的故事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台词；打造出自己的电影风格，只有对生活敏感，对生活充满热情，才会对距离，时间，日期记得那么清楚，之所以记得这么清楚，因为刻苦铭心，因为不能轻易放弃。

24、玛格丽特：我在床上，饭在锅里。

25、张学友：很想带你去吹吹风。

26、他的电影并不多，不过十多部，但每一部几乎都是经典。1988年的《旺角卡门》，1990年的《阿飞正传》，1994年的《东邪西毒》、《重庆森林》，1995年的《堕落天使》，1997年的《春光乍泄》，2000年的《花样年华》，2004年的《2046》，2007年的《蓝莓之夜》，2013年的《一代宗师》，2015年的《繁花》。只看看这个片单，就能勾起很多人青春的回忆。那些年，我们爱过的影片竟然有那么多出自王家卫之手。

27、具体如下。

28、王家卫拍东西没有剧本，天马行空式的意识流创作，他还有御用摄影师夏永康，王家卫的片子我觉得很多的颜色都很暗，他的风格有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情，而且可以做的细腻而传神。王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。所以说王家卫的风格是未来电影的方向！！！