徐志摩散文诗三部曲汇总135句

徐志摩散文诗三部曲

1、轻轻的我走了，

2、徐志摩的诗歌具备了韵律美，散发出独有的诗歌美：意境悠婉怡人;懂得主观情绪和客观景物的和谐融合，很好地处理了情与景的关系;语言清新，引人入胜，富于音乐美。徐志摩对诗歌创作对我国新时代诗歌发展起到了推动的作用，其名作《再别康桥》很好了体现了诗歌的“三美”：“绘画美”中具备了油画外表与写意内涵;而在“建筑美”，则体现了局部参差变化与整体对称匀整;“音乐美”中主要体现了节奏美、押韵美与结构美，“三美”的诗歌创作原则在徐志摩诗歌中得到很好的体现。

3、《寄小读者》

4、《雪花的快乐》假如我是一片雪花，翩翩的在半空里潇洒……

5、新月诗派在中国新诗歌史上有不可估量的地位和作用，三美主张是新月派诗歌理论的核心，徐志摩作为最杰出的抒情诗人，也为中国的新诗发展作出了伟大贡献。

6、我是天空里的一片云，

7、那我，那我，……

8、沉淀着彩虹似的梦。

9、要不然趁早忘了这世界上

10、——飞扬，飞扬，飞扬，

11、我甘心做一条水草。

12、小玲珑的野花！

13、徐志摩诗歌的内容是对光明与理想的热烈追求，强烈抨击时政腐败，勇于暴露黑暗的现实，同情弱者，表达对大自然与自由爱情的挚爱，在其诗歌之中贯穿着对个性解放的咏叹，其诗含蓄韵致，比喻新奇，感情真挚，色彩鲜明，注重形式美与音乐性，诗歌的语言平易优美，清新自然。

14、但是我不能放歌。

15、我一定认清我的方向

16、《黑夜旅途》——徐志摩

17、不是清泉是天上红。

18、在康河的柔波里。

19、向青草更青处漫朔。

20、正如我轻轻的来。

21、我轻轻的招手，

22、徐志摩的现代诗歌代表作有《再别康桥》、《希望之歌》等。

23、偶尔投影在你的波心，

24、你不必讶异，

25、要不然趁早忘了这世界上有我。

26、是夕阳中的新娘;

27、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

28、这是徐志摩最著名的诗歌之一,表达了他对爱情的深情和不舍。这首诗歌以优美而抒情的语言,描绘了主人公在分别时的悲伤和思念。

29、《我有一个恋爱》我有一个恋爱，我爱天上的明星，我爱他们的……

30、这是冰心写给她的孩子的一封家书,充满了亲情和关怀,成为了中国现代诗歌史上的经典之作。

徐志摩散文诗三部曲

31、油油的在水底招摇;

32、这地面上有我的方向。

33、群星那样不时闪烁泪光

34、例如，他的代表作《再别康桥》就是以自己的亲身经历为素材，融入对人生、离别的感慨，以及对现代化变革的思考，呈现出了一种独具艺术魅力的诗歌面貌。

35、以上三美是闻一多先生提出的理论原则，是作为新月诗派的开创者徐志摩诗歌创作的标准，他的许多诗歌都展现了这样的特点，

36、有我，省得想起时空着恼，

37、《爱眉小传》

38、在转瞬间消灭了踪影。

39、徐志摩作为中国现代诗坛中布尔乔亚的“开山”诗人，同时又是末代诗人。其作品艺术特点主要体现在了三个方面：第一，主观情感的形式：灵感意象和直觉本能互相作用。第二，美丑并置，善恶与共。徐志摩的诗歌美学针对浪漫主义有了很大的突破，丑恶与美善之间不是对立的面目出现，是将善恶共存，美丑并存，真实展现出内心感受与生活的原生态。第三，文学内部规律矛盾运动的作用。徐志摩的诗歌一方面是在逃遁与放逐的感情之间来寻找平衡;而另外一方面则是为了新诗去不断探寻合适的表现形式。

40、你愿意记着我，就记着我，

41、这些诗歌都是冰心和徐志摩的代表作,展示了他们的文学才华和诗歌魅力。

42、而我时刻蛰伏

43、那河畔的金柳。

44、徐志摩是20世纪中国现代诗歌的代表人物之一，以下是一些他的现代诗歌作品：

45、音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。

46、《再别康桥》

47、软泥上的青苔。

48、徐志摩的诗歌作品包括：《我等候你》、《我不知道风》、《再别康桥》、《雪花的快乐》、《云游》、《偶然》、《最美爱情》、《只求遇见你》、《你不见了》等等很多首诗歌。

49、它载着与生俱来的陌生和瓜熟蒂落

50、假如我是一朵雪花，

51、爱情诗歌最经典的是《再别康桥》

52、这岂是偶然，

53、A，押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。

54、《繁星》和《春水》

55、作别西天的云彩。

56、徐志摩可以被视为一位现代诗人。

57、你真的走了，明天?

58、《送瘦骨儿》

59、在康桥的柔波里，

60、在我的心头荡漾。

徐志摩散文诗三部曲

61、在星辉斑斓里放歌。

62、满载一船星辉。

63、《雪花的快乐》，诗人借雪花的纯洁，飘逸，潇洒，自由等特点，表达自己的思想情感，抒写了诗人对美好生活的执着追求和向往。

64、你轻含着鲜露颗颗，

65、《翡冷翠的一夜》，它是以细腻的笔调，对一种复杂情感思绪的铺叙。

66、闻一多的三美主张是：建筑美,即是诗歌的形式要整齐,每一句话的字数差不多；音乐美,即是音韵语句节奏铿锵,押韵；绘画美,是指词藻的选用,即诗歌语言要具有色彩感.徐志摩的《再别康桥》的节奏轻快流畅,音节和谐,大多是两个,或三个字为一个节奏,这就体现了其音乐美.而且每个段落的结构大体相同,回环呼应,这就是建筑美；他选取的词藻很华丽,创造出一个优美的意象,一个美丽的境界,这就是绘画美.

67、因为徐志摩的诗歌创作风格较为现代化，大量运用自由诗、象征主义等先进艺术思潮，突破了传统诗歌的格律体制，同时融合了西方现代派诗歌特点和中国诗歌传统文化元素，表现了当时的文学大趋势。

68、沉默是今晚的康桥。

69、《翡冷翠的一夜》徐志摩

70、再别康桥

71、我轻轻的招手。

72、建筑美，是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。

73、这是徐志摩写给妻子张幼仪的情书,充满了浪漫和深情。这首诗歌以幽默而诙谐的语言,展现了主人公对爱的执着和坚定。

74、波光里的艳影。

75、正如我轻轻的来，

76、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

77、软泥上的青荇，

78、比列车更先投入远方的总会有另一个目的地

79、是夕阳中的新娘。

80、徐志摩:

81、是现代诗歌。

82、轻轻的我走了。

83、《再别康桥》轻轻地，我走了，正如我轻轻地来，我轻轻地招手，……

84、冰心和徐志摩都是中国现代文学史上的杰出诗人,他们的诗歌风格深受读者喜爱。

85、那河畔的金柳，

86、你真的走了，明天？那我，那我，……

87、油油的在水底招摇。

88、绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。

89、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

90、《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心……

徐志摩散文诗三部曲

91、《朝雾里的小草花》，诗人善于捕捉灵感，借物抒情，对这小草花寄寓了敬意，充满了爱。

92、那榆荫下的一潭。

93、《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。

94、你也不用管，迟早有那一天；

95、波光里的艳影，

96、虽然他与传统文化有一定的渊源关系，但是从整体上看，徐志摩的诗歌结构、语言、主题等方面都表现出了现代化的特征。

97、《偶然》，此诗是诗人对人生、情感的深切感悟。

98、这是冰心最著名的诗歌系列,包含了许多关于爱情、人生和自然的主题。这些诗歌以简短而深刻的语言著称,充满了感性和关怀。

99、C，回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。

100、《我等候你》我等候你，我望着户外的黄昏，如同望着将来……

101、“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”。

102、悄悄是别离的笙箫。

103、驶向身体拥塞最深处

104、翩翩的在半空里潇洒，

105、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

106、《一剪梅·舟过吴江》

107、更正，提出三美主张的不是徐志摩，而是闻一多，不过，徐志摩在其作品中，提现了闻一多的三美主张。

108、徐志摩提出的三美是绘画美、音乐美、建筑美。

109、寻梦撑一支长蒿。

110、就是音乐美，绘画美，建筑美。

111、比暮色更先踏上羁旅的是你我皆无所归依

112、原文如下:

113、更无须欢喜，

114、现代·徐志摩

115、“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。

116、走着走着，就散了，回忆都淡了；　　看着看着，就累了，星光也暗了；　　听着听着，就醒了，开始埋怨了；　　回头发现，你不见了，突然我乱了。　　我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。　　心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。　　聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。　　傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。　　你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。　　一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。　　一个人的漠然加上另一个人的苦衷，　　一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，　　一个人的付出加上另一个人的掠夺，　　一个人的笃信加上另一个人的敷衍。　　爱情是一个人加上另一个人，　　可是，一加一却不等于二，　　就像你加上我，也并不等于我们。　　这种叫做爱的情啊……　　如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。　　你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，　　你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。　　我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。　　太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。　　转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，　　一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。　　许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，其实什麼都没有，什麼都不是……突然发现自己很傻，傻的不行。　　我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。　　笑我们这麼傻，我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。　　却还一直傻傻的期待，到失望，再期待，再失望……　　习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。　　习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。　　习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。　　习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。　　谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，　　谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，　　先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，　　先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算……　　我习惯了等待，于是，在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。　　我不知道，这样我还要等多久才能看到一个答案；　　我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果？　　思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。　　也许，思念不需结果，它只是证明在心里有个人曾存在过。　　是不是能给思念一份证书，证明曾经它曾存在过？　　一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声。　　冷了，给自己加件外套；　　饿了，给自己买个面包；　　病了，给自己一份坚强；　　失败了，给自己一个目标；　　跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑　　是啊，我总是一个人，你从来不曾来过，　　我也从来不曾出现在你的世界。　　似乎习惯了等待，单纯的以为等待就会到来，　　但却在等待中错过了，那些可以幸福的幸福。　　在失去时后悔，为什么没有抓住。其实等待本身就是一种可笑的错误。　　明知道等待着一份不知能否到来的幸福……　　或许可以爱很多个人，但只有一个人会让你笑的最灿烂，哭的最伤心。　　于我——应该都笑的灿烂，但我不明白给我最灿烂的是谁。　　哭，那是经常的吧。　　但是我不明白伤心，让我最伤心的是谁。　　只是心太痛，太痛……之后便不觉着痛了。　　也记不清楚那些班驳的光影。　　在一段时间我喜欢一段音乐，　　听一段音乐我怀念一段时光。　　坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。　　那时听着那歌会是怎样的心情？　　那时的我们是否相遇？是相遇还是错过？　　还是，没有结局的邂逅？　　立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。　　在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。　　独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。　　人们手牵手地逛着游乐园。　　他是她的独一。我是所有人的无二。　　世界充满了我们相遇的几率。　　我却始终无法遇见你。　　是时候了，好好地做个女人。　　穿裙子，扎辫子。　　不和别人吵架，不翘课，不说脏话。　　一日三餐一个不能少。　　11点之前睡觉…其实这些，我做不到。　　世界曾经颠倒黑白，如今回归绚丽色彩。　　世界曾经失去声响，如今有你们陪我唱歌。　　夜里黑暗覆盖着左手，左手覆盖着右手。　　曾经牵手的手指，夜里独自合十。　　风吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫长的打坐。　　你是天下的传奇，你是世界的独一。　　你让我花掉一整幅青春，用来寻你。　　五、四、三、二、一、他和她的迷藏。　　开始…　　当一个人沉醉在一个幻想之中，他就会把这幻想成模糊的情味，当作真实的酒。　　你喝酒为的是求醉；我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。　　有些女人。会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。　　然而，这个女人。就是得不到她一直盼望着的好。　　面对，不一定最难过。　　孤独，不一定不快乐。　　得到，不一定能长久。　　失去，不一定不再拥有。　　不要因为寂寞而错爱，　　不要因为错爱而寂寞一生。　　耳。没有喧闹。　　眼。没有缤纷。　　嘴。沉默不语。　　你会不会忽然的出现，　　在街角的咖啡店，　　我会带着笑脸，和你寒暄，　　不去说从前，只是寒暄，　　对你说一句，只是说一句，　　好久不见。　　如果真相是种伤害，请选择谎言。　　如果谎言是一种伤害，请选择沈默。　　如果沈默是一种伤害，请选择离开。　　少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。　　现在，我再也不会任性的让任何人带我走。　　我学会了，自己走。　　旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离，　　记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式。　　总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离割舍。　　这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。　　看世界多危险多难。如反复无常的气象。　　没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。　　过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。　　爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。轻吟一句情话，执笔一副情画，绽放一地情花，覆盖一片青瓦，共饮一杯清茶，同研一碗青砂，挽起一面轻纱，看清天边月牙，爱像水墨青花，何惧刹那芳华。文章来源：188保险网http://bx.comhttp://weixin.qq.com/r/KUXVzQ-E1VKqrUuu9xA7(二维码自动识别)

117、“三美”是新月派的新诗主张，闻一多提出了“三美”即音乐美、绘画美、建筑美，奠定了新格律诗派的理论基础。它在一定程度上克服并纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。

118、具体而言，

119、冰心的诗歌作品包括：《繁星》、《春水》、《母亲》、《纸船》、《成功的花》、《嫩绿的芽儿》、《清晨》、《傍晚》、《黄昏》、《他是谁》、《黎明》等等很多首诗歌。

120、《纪念刘和珍君》

徐志摩散文诗三部曲

121、以下是两位诗人的一些代表作品:

122、B，音节和谐，节奏感强。

123、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

124、揉碎在浮藻间。

125、我甘心做一条水草!

126、夏虫也为我沉默。

127、《春江花月夜》

128、因为他的诗作在表达方式和受众范围上都与传统诗歌不同，更注重个性、情感和现代思潮的体现。

129、正如我轻轻的来;

130、你也不用管，迟早有那一天;

131、以及一条银色武昌鱼泅渡的困顿

132、同时，徐志摩还注重个人情感的倾诉与表达，这也是现代诗歌所倡导的。

133、怦动的，象是慕光明的花蛾。

134、著名诗歌有：

135、只当是一个梦，一个幻想；