送别诗句一句话【精选194句】

送别诗句一句话

1、白话译文：只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。

2、《送友人》唐代：李白

3、当午夜的钟声敲痛离别的心门，却打不开我深深的沈默；当拥挤的月台挤痛送别的人们，却挤不掉我深深的离愁。

4、月朦胧，鸟朦胧，我悄悄的送你行；今生情，说不清，友谊永远藏心中；说送别，道珍重，思念声声送；舍不得，不舍得，人生无奈这么多。又到送别的时刻。

5、若教眼底无离恨，不信人间有白头。

6、等闲离别易销魂。

7、南浦凄凄别,西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。

8、会稽山有千岩竞秀与飞瀑悬泉之奇景，峰峦、山谷在绿荫之中曲折环绕。

9、《送友人寻越中山水》是一首送别诗，但此诗并非重在表现送者与行者的离别之情，而是赞美了越中的山水之美和友人的诗才逸兴。

10、李白的《送友人》

11、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

12、高峻的秦望山遥对着茫茫东海，古老的西陵城环绕着巍巍越王台。

13、箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。

14、慷慨自古英雄色，

15、长亭外，古道边，芳草碧连天

16、你来，我以明亮的欢乐迎接。你走，我以静默的伤心送别。——冷莹

17、轮台东门送君去，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参：《白雪歌送武判官归京》)

18、白话译文：我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。

19、作者：唐代李白

20、山回路转不见君，雪上空留马行处。——唐·岑参《白雪歌送武判官归京》

21、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

22、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

23、枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

24、但去莫复问，白云无尽时。

25、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

26、念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

27、听说你将去游览会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。

28、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

29、“八月枚乘笔，三吴张翰杯”两句，运用枚乘笔、张翰杯两个典故赞美友人的文才与逸兴。这两个典故主人公都是江南籍文学家，很贴合诗意。这里的用典不仅为江南山光水色增彩，而且使之增加了悠久文明的意韵。最后“此中多逸兴，早晚向天台”，点出作者对越中美景的独特感受。

30、这首诗中送别的诗句是：才始送春归，又送君归去。

送别诗句一句话

31、不如怜取眼前人

32、酒入愁肠，化作相思泪。

33、长亭送别的千古名句有李白的《劳劳亭》，全诗如下：

34、与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：

35、青山横北郭，白水绕东城，此地一为别，孤蓬征，浮云游子意，落日故人情，挥手自兹去，萧萧班马鸣。王维的《送别》

36、整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力，他善于把自己的个性融化到自然景物中去，使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感，他对自然伟力的讴歌，也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞，超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。

37、长亭外，古道边，芳草碧连天。

38、杨柳青青，枝叶垂到了地上。杨花漫漫，在空中纷乱地飞舞。

39、白话译文：挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

40、您可以拿起枚乘之笔及张翰之杯，以抒发越中山水间的兴致感慨。

41、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

42、若到江南赶上春，千万和春住

43、不愿你走，时间为我停留；思绪如依依拂柳，荡漾我心头。不愿你走，爱恨亦悠悠，情如梦镜般神游。别离，往事依旧，别离，故人挥手，别离，夕阳映映，别离，落红亦悲愁。

44、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

45、白话译文：山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。

46、甘洒热血写青春。

47、水是眼波横，山是眉峰聚。

48、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

49、相逢方一笑，相送还成泣。——王维

50、无情未必真豪杰，

51、今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

52、《送别》唐代：王维

53、日后寒暖各自珍。

54、千岩泉洒落，万壑树萦回。

55、忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

56、我是如此的凝望，你风中远去的背影，心中没送别的忧伤，只有阳光般的祝福，随你的旅程轻轻离去。

57、知交何须同生根？

58、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

59、落花风雨更伤春。

60、李白〔唐代〕

送别诗句一句话

61、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

62、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

63、秦观《鹊桥仙》

64、湖清霜镜晓，涛白雪山来。

65、青山横北郭，白水绕东城。

66、柳条折尽花飞尽，

67、应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。

68、唐代·李白

69、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人

70、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头

71、借问行人归不归。

72、卜算子·送鲍浩然之浙东

73、【宋】晏殊

74、蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。

75、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

76、《送元二使安西/渭城曲》唐代：王维

77、对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。

78、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

79、接着“千岩泉洒落，万壑树萦回”两句化用南朝宋刘义庆《世说新语》中的语句，以描述会稽山水之美。李白另一首诗《送王屋山人魏万还王屋》也有类似的句子：“万壑与千岩，峥嵘镜湖里。”“东海横秦望”至“涛白雪山来”四句高度概括了越中美景。作者在选景上既选择有代表性的胜地，如“东海横秦望，西陵绕越台”；又注重捕捉真切的山水画面，如“湖清霜境晓，涛白雪山来”。尤其是“湖清”两句，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。

80、送元二使安西王维

81、寒江独钓

82、友人在黄鹤楼向我挥手告别，阳光明媚的三月他要去扬州。他的帆影渐渐消失在碧空中，只看见滚滚长江在天边奔流。

83、便纵有千种风情，更与何人说？

84、这个花季，你将要离去；这个花季，眼泪的洗礼。送别就在今日，说不出思念的千言万语，唯有化作祝福一片！

85、八百里镜湖的水面明澈如镜，汹涌澎湃的潮水打来好似雪山倾倒。

86、白话译文：老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

87、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——唐·李白《赠汪伦》

88、作者：王观

89、才始送春归，又送君归去。

90、你说因为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。

送别诗句一句话

91、挥手自兹去，萧萧班马鸣。——唐·李白《送友人》

92、送魏二王昌龄

93、写情李益

94、唱不出的是离别的歌曲；说不出的是告别的话语；喝不下去的是送别的酒；写不出的是不舍的文字。

95、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

96、此地一为别，孤蓬征。

97、两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。

98、在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到之外远行去了。

99、或早或晚再往天台山一游，那里的仙境诗趣更适合您的豪情逸怀。

100、君言不得意，归卧南山陲。

101、一向年光有限身，

102、挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

103、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

104、垂泪一别人千里，

105、我自只如当日醉，满川风月替人愁。——黄庭坚

106、《送别诗》隋代：佚名

107、送友人寻越中山水

108、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

109、天涯何处觅佳音，

110、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

111、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

112、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。

113、又送王孙去，萋萋满别情。——唐·白居易《赋得古原草送别》

114、闻道稽山去，偏宜谢客才。

115、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

116、出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》

117、忆君遥在潇湘上，愁听清猿梦里长。

118、送别的时候眼里的柳条折尽，杨花飞绝。请问远行的人什么时候回来呢？

119、系情外柳丝长，隔花人远天涯近。——吴承恩

120、浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。

送别诗句一句话

121、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

122、眉眼盈盈处。

123、不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。

124、《谢亭送别》唐代：许浑

125、请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？

126、海内存知己，天涯若比邻。——唐·王勃《送杜少府之任蜀州》

127、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

128、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

129、唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，

130、只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。

131、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙

132、【赏析】

133、深知身在情长在，怅望江头江水声。

134、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

135、世路茫茫本无心。

136、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易

137、日子在守望中凄清，渡口送别时你的回眸一笑就把无尽的思念和牵挂留给了我，让我在冷冷暖暖的日子里无数次回味你的笑颜你的温柔！

138、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

139、云山别，天地一身孤。——陆苍培

140、真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

141、南浦别白居易

142、水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

143、青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。

144、开篇“闻道稽山去，偏宜谢客才”，作者把友人的才干比作山水诗鼻祖谢灵运，毫不掩饰地对友人才干加以赞赏。

145、问君此去几时还，来时莫徘徊。

146、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐

147、古诗中与《长亭送别》感情相近的诗句是

148、低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。

149、此去经年，应是良辰好景虚设。

150、相思多少，地角天涯未是长。

送别诗句一句话

151、人世死前惟有别，春风争似惜长条。

152、清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。

153、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

154、天下伤心处，劳劳送客亭。

155、寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

156、杨柳青青著地垂，

157、执手相看泪眼，竟无语凝咽。

158、醉别江楼桔柚香，江风引雨入船凉。

159、一寸相思千万绪。人间没个安排处。

160、从此无心爱良夜，任他明月下西楼

161、惜别伤离方寸乱。——李清照

162、满目山河空念远，

163、送别诗【隋】隋无名氏

164、又送王孙去，萋萋满别情。——李白

165、思君如流水，何有穷已时。

166、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

167、此中多逸兴，早晚向天台。

168、当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，

169、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

170、八月枚乘笔，三吴张翰杯。

171、浮云游子意，落日故人情。

172、白话译文：看那桃花潭水，纵然深有千尺，怎能及汪伦送我之情。

173、江陵愁望有寄鱼玄机

174、天之涯，地之角，知交半零落。

175、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

176、酒筵歌席莫辞频。

177、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

178、是命运让我们相识相知，可偏偏命运也代表了别离。送别的今日，多少的不舍和留恋，唯有深深的祝愿。

179、杨花漫漫搅天飞。

180、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

送别诗句一句话

181、东海横秦望，西陵绕越台。

182、杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

183、下马饮君酒，问君何所之，君言不得意，归卧南山陲，但去莫复问，白云无尽时。最有名的可能是李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。

184、下马饮君酒，问君何所之？

185、关于送别的诗句有：

186、赏析：此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。

187、一曲离歌两行泪，不知何地再逢君。——韦庄

188、春风知别苦，不遣柳条青。

189、牛夜的钟声响起，别离的那一刻最终来临，送别的人群一个，一个返回，望着你远去的身影，我从心底祝福你：祝你一路顺风。

190、这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。

191、在诗中，诗人灵动飞扬，豪气纵横，像天上的云气；他神游八极，自由驰骋，像原野上的奔驰的骏马。诗人一扫世俗的尘埃，完全恢复了他仙人的姿态：上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇，寂寞与痛苦、梦与醒，他的豪气义气，他的漂泊，全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。

192、欲问行人去那边？

193、柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？

194、而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。