滕王阁序中关于落日的句子

1、正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦；日落时天上的晚霞色彩不断变幻，一只孤独野鸭的缓缓飞过。暮色中秋天与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。

2、上两句“云销雨霁，彩彻区明。”是阳光普照、大放光明，下面接着的画面静中有动、动中有静，阳光播撒云层而带来天地一色，这时的阳光是含蓄而收敛的。

3、前一句悠扬，后一句雁声急促尖厉，前后句又有变化对照。

4、这样的画面既壮阔浑然又不显得呆板，既灵动飞扬又不显得突兀。

5、当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”;陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。

6、而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。

7、涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽画。

8、又云“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，公瞿然而起，曰：“此真天才，当垂不朽矣！”

9、前后句既有联系，又用“齐飞”“一色”相互统一。

10、这里一个是句内的搭配，一个是前后句的搭配。落霞是面，孤鹜是点；落霞色彩绚烂，孤鹜色彩单调；孤鹜动，落霞亦动。

11、上下句一动一静，动静一搭配，境界就出来了。

12、二是动静搭配。天空中的晚霞即使再美，也让人感觉有点单调，少了些许生气。

13、孤鹜本来是很难融入到画面中的，但作者神来之笔通过想象将画面做了适当的夸张。

14、推开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，河流迂回的令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。

15、其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”;下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态;下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。

16、孤鹜用得妙极，若用白鹭之类就大煞风景，野鸭是深色调的黑，和落霞、秋水、长天搭配整个画面深沉、壮阔、静谧、灵动。

17、红尘渺渺，能够快乐最好，其他，何苦想太多。

18、不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。

19、尽管生命的凋谢是无法避免的，很多事我们无力再去改变。

20、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赏析：本句对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。

21、学会顺应，也是人生的大智慧。

22、如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。

23、这里就有变化。

24、原文节选：

25、都督阎公何以对“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赞叹不已？“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”何以成为千古名句？是因为它对语言艺术的巧妙运用。其语言艺术主要体现在以下四个方面。

26、王勃为初唐四杰之首，一生短暂，历经波折，却始终乐观。

27、云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

28、岁月倏忽，往事已矣。

29、你是美好的，世间便是美好的。

30、北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。

31、走好现在的每一步，未来的道路便不会太坎坷。步子踏实，纵有泥泞之地，也能顺利迈过。

32、如杜甫的诗句“星垂平野阔”是静态展示，“月涌大江流”则是动态展现。

33、这世上，各人有各人的难处，并且难处总是不同的。

34、曹操暮年仍有壮志雄心，挥笔写下了“老骥伏枥，志在千里”这样的豪言壮语。

35、关山重重难以越过，有谁同情我这不得志的人？偶然相逢，满座都是他乡的客人。

36、他能观察到细微之处，以小见大，由当下预知未来，并能见机行事，顺势而为。

37、老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

38、落霞也只能是天边的一线或一小片(位于西天)而非满天;而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。

39、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”语言艺术探微浙江丽水学院附属高中金龙据王定保《唐摭言》卷五载：王勃作《滕王阁序》时年十四，都督阎公不信之。

40、世上最难遇见是懂得。

41、孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。

42、公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。

43、其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪。

44、其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的。

45、这名句还妙在上两句和后四句。

46、作者是文章高手，他不让文章平板，要有起伏。下面转载网上的分析文章。

47、所赖君子见机，达人知命。

48、这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。

49、傍晚时分，渔夫在渔船上歌唱，那歌声响彻彭蠡湖滨；深秋时节，雁群感到寒意而发出惊叫，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨。

50、要他人同情，除非他吃过你吃的苦，要搭船过河，除非船翻你能自渡。

51、第一报云“南昌故郡，洪都新府”，公曰：“是亦老生常谈。”

52、前句落霞不做描画，后句对落霞进行渲染。

53、无论是选择执着一场，还是选择及时止损，其实并没有那么重要。

54、扩展资料：

55、不如抛开年龄，去做自己想做的，为有限的人生争取更多的可能。

56、高宗时期，洪州都督阎某重修此阁，并于公元675年（上元二年）的重九日，在滕王阁上欢宴群僚和宾客。作者前往交趾看望父亲时路过这里，也参加了盛会，即席赋诗，并写了这篇序。

57、如果无法改变世界，那么就坚守好自己，用一颗干净的心屏退污浊，用一双清澈的眼看向黑暗。

58、惆怅是一个人的，你说了，听的人未必愿意懂。

59、都督阎公与其说是为王勃《滕王阁序》中的这两句而赞叹，不如说是为王勃蕴涵在这简单的句子中的胸襟和气度以及才气所折服了。

60、何不做一枝莲花，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

61、只不过由于君子能了解时机，通达的人知道自己的命运罢了。

62、一切因果皆有定数，一切追求或为虚妄。

63、每个人都有自己的活法，都在努力丰盈自己的人生。

64、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

65、碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。

66、把自己放在浩瀚宇宙，更能摆正自己的位置；懂得万事自有安排，便能接受成败得失。

67、从来没有什么真的感同身受，世界上最懂你的人是你自己。

68、过去的已然过去，未来的还在路上，当下的则须珍惜。

69、他留下的《滕王阁序》更是千古名篇，其中既有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的唯美，也有对世事的洞察与感叹。

70、再下面四句“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

71、这孤鹜也可以认为是作者的写照或投射，落霞衬托着孤鹜，画面中既有参差对照，也有和谐统一。

72、在到达理想的彼岸之前，不免会遇上惊涛骇浪，那时便要迎难而上。

73、但不要因此而彻底颓废下去，夕阳有它的独特美丽，暮年也能焕发别样生机。

74、创作背景：

75、天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。

76、人生命运不顺，路途艰险。

77、要想成功，须懂得把握时机，改变命运。

78、此时此刻，要积攒足够的勇气，坦然迎接迟来的幸福。

79、披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。

80、本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露。

81、勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔巡让宾客，勃不辞让。

82、一个人的善良需要被发现，一个人的才华需要被认可，因为善良容易被忽视，才华容易被埋没。

83、「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」为人传颂，是搭配的好。穿衣讲搭配，作文造句也讲究搭配。

84、关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。

85、最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟(形如鹦哥)的话(据上引朱东润书，同页)，那么便有一个好处：点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点。

86、司马相如倘若没有杨得意的引荐，虽有文才也只能独自叹惋。

87、精选其中八句，希望我们也可以像他一样笑对人生。

88、我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个案显得格外地鲜明而美丽。

89、出自：《滕王阁序》是唐代文学家王勃于上元二年（675年）所创作的一篇骈文。

90、北海虽然遥远，乘着旋风还是可以到达；过去的时光虽然已经消逝，珍惜将来的日子还不算晚。

91、秋水在下，长天在上，静态的美。

92、当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。

93、前句动，后句静。

94、年纪大了更应该有志向，不能混日子；处境艰难反而更加坚强，不要放弃。

95、酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。

96、时运不齐，命途多舛。

97、遂亟请宴所，极欢而罢。

98、这一来，动态有了，生气也有了，自然也就不单调了。三是情景交融。王勃虽然年轻，但颇有才气，然而怀才不遇，辗转漂泊。一种深深的孤独感无时无刻不伴随着他。与“落霞”齐飞的那只“孤鹜”，与其说是一只大雁，不如说是王勃自身的写照，是王勃的怀才不遇的孤独感在文句中的间接反映。而从“落霞”中，我们也不难体会出“夕阳无限好，只是近黄昏”的那种人生感慨。四是平中见奇。一开始就把文句写得很精彩，先声夺人，是一种写法；一开始写得相当平淡，经过层层铺垫之后，才推出精彩的部分来，平中见奇，也是一种写法。王勃显然采用了后面一种写法。有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼轸，地接衡庐”这些平淡语句的铺垫，再推出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这样精彩的语句，也就水到渠成的了。难怪都督阎公听了他前面写的内容，不以为然，其后才为王勃的文才所折服了。

99、在任何环境下，始终都要守住内心的平静，保持内心的澄明。

100、一是视野开阔。天上布满晚霞，天空中一只大雁飞过。秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。没有广阔的胸襟和气度的人，是断不能写出这样视野开阔的句子来的。

101、即使喝了贪泉的水，心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的车辙中，胸怀依然开朗愉快。

102、画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。

103、一个聪明的人，是了解自己的命运的，不怨天，不尤人，只静静等待时机。

104、杨意不逢，抚凌云而自惜。

105、这样，这只载着作者的孤鹜就融入了大自然天地一色中了。再加上对仗工整。当然只能出自天才之手了。

106、又报云“星分翼轸，地接衡庐”，公闻之，沉吟不言。

107、登高望远，看天地星空，惊觉空间无限，人生渺小。

108、世事如逆水行舟，不进则退，努力冲一把，早晚会等到风平浪静的一天。

109、毫无疑问，这个人就是你的贵人，值得你终身感激。

110、在这种情况下，高明的作家总是设法用动静搭配的方式来补救。

111、所以，如果你遇上一个人，他欣赏你的能力品质，并愿意帮助你，提携你。

112、王勃也深谙此道，于是在“落霞”中加进一只“孤鹜”。

113、繁华落幕，悲哀登场，才明白世事无常，皆有定数。

114、人生一世，没有谁会无往不利。

115、与其求得他人的怜悯，不如努力自救。

116、不放弃，逆风也能飞翔；不退缩，前方便有好风光。