回延安中比兴手法的句子并加以说明精选87句

1、当窗理云鬓，

2、“二十里铺送过柳林铺迎，分别十年又回家”运用拟人的修辞手法。

3、散向峰头望故乡。

4、这首诗是用陕北民歌“信天游”的形式写的。“信天游”：两行一节，一般是一节一韵，也可以几节押同一个韵；多用比兴方法。不少时候，兴中兼比，比和兴融为一体。比兴，一般用在诗节的首句。是一种随心所欲任意发挥的民歌形式，又叫“顺天游”，是生活在陕北的人们都熟悉的一种旋律，它奔放热烈，感情浓郁，充满了高原的苍凉质朴。

5、明如韶山天一片，

6、保卫家乡，

7、回延安运用比兴手法。

8、诗中四个句子都用了明喻。

9、小弟闻姊来，

10、赏析：诗歌运用比兴的表现手法来描写当年的延安生活。喻指自己和延安密不可分的关系。并且表现出了延安人民对自己的养育之恩。

11、前边例子中“尖山似剑芒”就是明喻。

12、保卫华北，

13、铺排手法的作用，常常起到其它手法所达不到的效果。

14、二十里铺送过柳林铺迎，分别十年又回家中。树梢树枝树根根，亲山亲水有亲人。羊羔羔吃奶眼望着妈，小米饭养活我长大。东山的糜子西山的谷，肩膀上的红旗手中的书。手把手儿教会了我，母亲打发我们过黄河。革命的道路千，天南海北想着你……

15、磨刀霍霍向猪羊。

16、“赋”的另外一种解释是“中国古代文学体裁”，在我的《赋是什么意思？》一文里有详细论述，不属于今天讨论的范围。

17、坚如井冈石一块，

18、运用比兴手法

19、再如，诗人傅金城描写毛办公桌上的玻璃板：

20、比如，通过多侧面地描绘景观物象，以渲染环境、气氛、情调。在叙事诗中常以排比的句式铺陈其事，使人感到畅酣达意、痛快淋漓。而对人物一服饰装扮、年龄、言谈举止、个性气质的铺排抒叙，有助于多角度地塑造完整的人物形象。

21、前面两句起兴，写少妇高兴登楼，但上楼后忽然看到杨柳，联想到折柳而别，后悔“夫婿觅封侯”，如今自己独守空房，由此产生了怨。

22、爷娘闻女来，

23、其中一处本体“共产主义”和喻词都没出现，借用喻体“鲜红的太阳”来比喻“共产主义”。

24、“羊羔羔吃奶眼望着妈，小米饭养活我长大。”使用比兴的修辞手法，形容延安如母亲般的哺育了“我”，使“我”成长。

25、春日凝妆上翠楼。

26、悔教夫婿觅封侯。

27、《回延安》运用了比兴、夸张、拟人、排比的修辞手法。

28、再如，《诗经》中

29、题中所指赋即平铺直叙，铺陈、排比（铺排）之意思。相当于现在的排比修辞方法。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是一起使用的。是指将一连串内容紧密关联的象，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。

30、忽见陌头杨柳色，

31、明显地用另外的事物（喻体）来比拟某事物（本体），表示两者之间的相似关系。常用“如、像、似、好像、像似的、如同、好比”等喻词。

32、海畔尖山似剑芒，

33、再如，《黄河大合唱》歌词中：

34、拟人：如“灰尘呀莫把我眼睛档住了”，将灰尘拟人，表现出作者对于环境的感受。

35、吃尽了我们的血肉。

36、保卫全中国。

37、比喻有以下三种：

38、“赋、比、兴”是根据《诗经》的创作经验总结出来的诗歌三种主要表现手法。也是中国古代对于诗歌表现手法的归纳。

39、明喻（直喻）

40、晶如南湖水一湾，

41、亮如延安窗一扇。

42、借喻是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。借喻由于只有喻体出现，所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。

43、全诗采用陕北民歌“信天游”的形式，两行一节，节内押韵，形式活泼，节奏自由。使用了很多拟人、夸张、排比、比兴等手法。

44、如唐.王昌龄的《闺怨》：

45、比即比喻。相当于现在的比喻修辞方法。通常用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅显而为人们所知，便于人们联想和想象。

46、《回延安》是一首以陕北民歌“信天游”形式写成的新诗。诗人以饱满的激情，回忆延安的战斗生活，赞颂延安的巨变，展望延安的未来，表现了作者思念“母亲”延安的一片赤子之心，抒发心中对母亲延安的眷恋。全诗共分五个部分。第一部分，写诗人阔别10年后重回延安母亲的怀抱，与亲人相见时的兴奋和喜悦之情。延安是贺敬之生活战斗过的地方，对延安他有着深深的情感。故地重游，诗人的心情特别激动。“心口呀莫要这么厉害地跳，／灰尘呀莫把我眼睛挡住了”，“莫要”“莫把”两个祈求的诗句，说明诗人无法控制自己内心激动的情绪。接下来几句，黄土贴心、梦回延安、搂宝塔山、千呼万唤，连续几个情节和动作表达了诗人对母亲延安的眷恋。延安亲人的欢迎场面更是热烈。被拟人化了的杜甫川、柳林铺和红旗，在“唱”“笑”“招手”。亲人们头上包着白羊肚手巾，腰上缠着红腰带迎过延河来了

47、当户理红妆；

48、例如，欧仁·鲍狄埃《国际歌》中：

49、此段歌词中，两处用到借喻，

50、闺中少妇不知愁，

51、排比：如“千声万声呼唤，长空悠悠回响”，通过排比的手法，强调了抗战时期人们的呼唤和期盼。

52、用河中陆地上的水鸟的求偶鸣叫，来引出男女情爱之事。

53、著我旧时裳。

54、比喻：如“手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝上”，表达了作者对祖国的深情厚爱。

55、出郭相扶将；

56、脱我战时袍，

57、此诗中“尖山似剑芒”就是比喻。

58、暗喻是一种隐晦的比喻。是本体和喻体同时出现，它们之间在形式上是相合的关系，说甲（本体）是（喻词）乙（喻体）。喻词常用“是、就是、成了、成为、变成”等表判断的词语。

59、这里的本体是“长安街”，喻词是“成了”，喻体是“大海”。

60、对镜帖花黄。

61、总之，诗歌的“赋、比、兴”写作手法起于《诗经》，影响于后世诗歌创作，对中国诗歌艺术的发展起到了举足轻重的作用。

62、一旦把它们消灭干净，

63、托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。相当于现在的象征修辞方法。它具有触发联想、渲染气氛、调动情绪的功能。

64、最可恨那些毒蛇猛兽，

65、赋的要求一是要将事情讲述清楚；二是内容要曲折、起伏，不能平淡没诗味；三是要有主线贯穿始终。

66、阿姊闻妹来，

67、开我东阁门，

68、作者运用了比兴，夸张，拟人，排比，反复等各种修辞手法，用信天游的调子，优美动听的语句，强烈炽热的感情，共同组成了一首包含深情，朗朗上口的诗歌。表达了作者对延安母亲的深厚感情，以及久别重逢的喜悦心情。

69、如唐.柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：

70、秋来处处割愁肠。

71、比喻的作用是用易知说明难知，以具体说明抽象，可以引起读者丰富的想像，使文字形象生动。

72、鲜红的太阳照遍全球。

73、在河之洲。

74、出自《回延安》：

75、例如，北朝民歌《木兰诗》中：

76、君子好逑。

77、窈窕淑女，

78、若为化作身千亿，

79、贺敬之的《回延安》是一首描写时期的诗歌，运用了多种修辞手法，下面是一些常见的修辞手法及其赏析：

80、关关雎鸠，

81、对仗：如“几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山”，表现出作者对于家乡的思念之情。

82、他用排比句式在读者眼前展现了延安的崭新面貌，让读者朋友感受到了延安翻天覆地的变化，以及延安人民淳朴善良的精神世界，使我们不禁从心里发出呐喊，延安啊，您是革命的摇篮，也是我们共同的母亲！

83、“一口口的米酒千万句话，长江大河起浪花。”运用夸张的修辞手法，表达与亲人相逢有很多话要说。

84、例如：霎时间，东西长安街成了喧腾的大海。（出自袁鹰《十月长安街》）

85、语言的运用有浓郁的地方色彩。

86、坐我西阁床。

87、最后，用明人王文录的一句话作结尾：“作诗不明赋、比、兴，医药不明君臣佐使也，岂得为诗？”